告别155天后,上海爱乐重返剧场演绎《春之祭》
原标题:离别155天后,上海爱乐重返剧场演绎《春之祭》  原标题:离别155天后,上海爱乐重返剧场演绎《春之祭》,现场来了一批特别的观众  离别155天,撤销和延期了10余场表演后,上海爱乐乐团14日晚重返剧场,重启音乐季。这场音乐会由乐团艺术总监张艺执棒,表演斯特拉文斯基《春之祭》。音乐会现场来了一批特别的观众,包含曾奋战在抗疫一线的医务人员和在沪国际友人,向疫情中不同岗位的据守者问候。  1913年,芭蕾舞剧《春之祭》在法国香榭丽舍大街的巴黎剧院首演。难以揣摩的杂乱节奏、非常规的巨大乐队编制、原始又奥秘的不协和音响让《春之祭》的音乐在其时显得过于前卫。作曲家德彪西曾在给斯特拉文斯基的信中这样写道:“我在钢琴上演奏你的《春之祭》的时分,我总记住这样的情形:它总像是一个很美的噩梦,缠绕着我的思维。”  《春之祭》打破了古典规矩,用抵触替代了调和,成为20世纪一部里程碑式的著作。张艺指挥过许屡次《春之祭》,但这是他初次执棒上海爱乐乐团演绎这部著作。他说:“《春之祭》的音乐带有激烈原始主义颜色,配器杂乱、节奏变化无常。我不期望把这部著作演得太沉重,而是让它轻松愉快。春是万物复苏的时节,标志着萌发和期望。”  除了《春之祭》,音乐会还演绎了作曲家陈树熙的《桐花组曲》,高难度的帕格尼尼《B小调第二小提琴协奏曲》由小提琴家黄滨担任独奏。黄滨曾获维尼亚夫斯基?少年国际?提琴?赛第?名、意?利帕格尼尼国际?提琴?赛?奖和ARD慕尼?国际?乐?赛头奖,她对?乐的诠释以及拔尖的技巧?受赞誉。  依照防疫要求,音乐会只要30%的上座率, 1203个座位敞开361个。但张艺以为,我国可以逐渐康复剧场表演,自身也是在给国际决心。“国外的艺术家暂时来不了,咱们把表演往后延期了一年。这是应战也是机会,舞台留给了国内的音乐家,尤其是那些年青的指挥和演奏家,这是他们锋芒毕露的好机会。”  音乐会以“线上+线下”的方法出现,在优酷、YouTube、Facebook、古典音乐渠道amadeus.tv、奥地利音乐频道等海内外渠道直播。上海爱乐乐团团长孙红说:“面向海内外在线播出音乐会,将咱们和国际凝集在一起,期望能传递上海的声响和上海的祝愿。”(吴桐)

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